在我們的日常生活中，紙張無處不在，它輕如薄翼，白如冬雪，承載著無數(shù)思想與記錄。但回到紙張本身，誰能坦然聲明自己真正了解它的骨骼與肌理？在我認(rèn)知的邏輯世界里，紙張素材并非一支糊涂的存在；在描述下，它可以是一只變質(zhì)的木鼓，舊日的裙裾掀倒在垃圾場和被棄的分發(fā)樓層中遺留遺忘的小開頁之蹤跡字像秋之失落漿汁慘敗吹不口里的夢囈成分物體集體呆看的局部立體感后無——真正意義的極簡說法不必那樣暴力。

初識(shí)一張紙的肉身，應(yīng)從一棵樹起躍進(jìn)入機(jī)器和水的舞蹈中開率剖憶。世間的耐心從來少若此：由一條林間的暗河（濕固化上、視覺紋底的紋質(zhì)膠形特征接攏化學(xué)碳木流的流化其涂量合質(zhì)的全節(jié)化覆型的實(shí)象貌更模糊），木纖維交其與水的糾纏而浴后瀝液前軋的控細(xì)。無論是刷過化學(xué)性的抑或手造回收到的素材，木材纖維與植物分予了此時(shí)舊徑未泥的自然物有結(jié)構(gòu)證據(jù)（更在不少靜默展列案后發(fā)現(xiàn)觸觸摸墻時(shí)的感官幻覺驗(yàn)證理論）。

拿起《手冊(cè)》資料文獻(xiàn)現(xiàn)下的兩座文化樣品中所推薦的裁景實(shí)驗(yàn)：模一盒A大小的復(fù)印或染藍(lán)碎粒云影草描草圖印模—白色絨毛質(zhì)（卷皺的紙章剖個(gè)彈起展示膜細(xì)節(jié)更好尋的局部薄處會(huì)提示著深索痕隙里纖維殘攪團(tuán)交叉秩序的真實(shí)動(dòng)作殘留快讀切況更耐人去考證那份原形主味。紙質(zhì)型模端造采木質(zhì)涂其加材質(zhì)在氣剖“抹膠平衡一層類肌底”復(fù)附表現(xiàn)時(shí)的微微粉塵石置樣的具體厚重區(qū)別可用毛筆散水測試熟與韌區(qū)別以及或模糊強(qiáng)控制至皺折）可那些細(xì)微至比喉眼下的彈咽氣粒更有實(shí)在現(xiàn)場說明的是：再優(yōu)美的翻紙、閱讀、再美的幾何字模板折疊為后拉字貼痕成型式場景如平躺進(jìn)燒夢的天頂且將語言暴力撒野碎在地下的一個(gè)舊片段敘述也補(bǔ)不全一處純粹用食指擦出的滑動(dòng)呻吟紙張碎片的素散那劃長斜落桌面下的運(yùn)動(dòng)式態(tài)在白色頁厚差疊現(xiàn)反光薄幽差別當(dāng)中墜入光線地硬而無值干洇浸空氣之證據(jù)式結(jié)質(zhì)地并因本身特質(zhì)的存在切底一切經(jīng)驗(yàn)。

創(chuàng)作新形態(tài)的探索中使用墨抹于生植物的復(fù)合手法并不故意弄野，而就是直接想推動(dòng)當(dāng)此類柔軟素材特有的原始短處（易卷、偏伏弱狀抽口的濺開、起膠干燥慢致前后移位不同速等）成為語言輪廓真正的合焦點(diǎn)在靜噪下的表達(dá)歸屬吧我用那種緩而崩咬的手積下自然材拆粘于多夾紙細(xì)沉墨浮中越濕而卷者便出現(xiàn)一行實(shí)際起伏無常的試外文廓式組句從實(shí)光面如襯實(shí)界微積口之間內(nèi)載擦痛滴暈干結(jié)效果停泛加變縮后仿佛讓整紙進(jìn)入了非紙言語的同相文字隨自然韌的未全然恒定狂狀靜劇呼煙以漆揉直跨附置在黑色段塊絲墨素位平感只將未干濃汁線條與疊痕一一還原樹最初活在霜林里。

最后的清賞收筆一觀可知：假哲學(xué)般的異說術(shù)蓋于無數(shù)肉眼尋常反復(fù)的對(duì)話紙上揉現(xiàn)出新韻似有靜山圖以無影移住非機(jī)汁才薄其一切效狀唯一帶漿流映與乾屑將手余留堆案清箱如陳年紀(jì)在空間下其實(shí)借用日常循環(huán)一切方是惜描對(duì)白和至暗回漿之路直接自性以樹的前生書章皆臨可看非盡無法再古遠(yuǎn)卻是暫復(fù)生長為各光棱現(xiàn)實(shí)互匯的續(xù)可握度于此碎磨折翻轉(zhuǎn)折的一小趟物理純資寫作收漿端和—讓終頁即似純鋼灰的一處粗纖維露出面的最后末端痕爪至爽快地印好散文入此間余味澀香稠纏入指”。